A lábak sodrása meglehetősen gyakori a nők körében. A rajz eleganciája és kifinomultsága vonzza a figyelmet és hangsúlyozza a lány lábainak harmóniáját. Maga a harisnyakötő nem mélyen szimbolikus tetoválás, de a részletek, amelyekből összeállnak, általában önmagában különleges jelentéssel bírnak. Ez a tetoválás nem minden hölgyet visel. Az ilyen tetoválás birtokosa boldog, nyitottnak és készen áll a varázslatra. A vázlat kiválasztásához speciális gravitációval kell megközelíteni, mert ez a köténykerék az Ön életében marad.
Mit jelent a tetoválás a lábszárvédő alakjában?
Harisnyatartó - ez egy olyan nő intim szekrényének része, aki semmit sem hagy indifferensnek. Nemcsak a menyasszonyt viseli, megfigyelve az esküvői rituálék egyikét, hanem a romantikus estére készülő lányok szeretteikkel, pikáns fűszerrel vagy erotikus jelmez részeként. Ez a részlet különleges szexualitást és játékosságot ad. Az evolúció folyamán a karperecek elegánsabbá váltak. Csipkéből vagy szaténszalagokból varrtak, hímzéssel, strasszokkal, kavicsokkal, gyöngyökkel díszített díszítőelemekkel díszítve.
A lábszárvédő tetoválásának nincs mély filozófiai vagy misztikus jelentése. Nagyobb mértékben esztétikai jelentése van, és hangsúlyozza egy nő jellegét . Tipikusan olyan tetoválások, mint a felszabadult, érzéki, bátor lányok, készek nem elrejteni róla. A hölgy fő elképzelését, aki ezt a mintát választotta, a részletekbe illeszkedik, amelyek közül a harisnyakötő rajz formájában készül. Végül is ez nemcsak azonos az igazi prototípusával, hanem lánccal, szalaggal, szokatlan díszítéssel is ábrázolható. A tollak, a drágakövek, a feliratok és minden egyéb kiegészítő elem jelenléte igazán számít. A különleges csípés és még a veszély növeli a revolver vagy a kést ábrázoló képet.
Leggyakrabban, mivel a helyén magas a láb, ez a szám el van rejtve a kíváncsiskodó szemek. De még ebben az esetben is megadja a tulajdonos bizalmát, csábítását és báját. Az intrika és a rejtély lehetővé teszik az emberek számára, hogy fantáziáljanak, felmelegítve az érdeklődésüket.
| | | |
| | | |
| | | |
